第八百零二章 笔法不全

在这样的大环境下，安宅英一也面临着自己的问题，他的产业是外贸商社，属于第一批受到打击岛国企业之一。

虽然瘦死的骆驼比马大，但是如果这种趋势继续下去，很快就会变成“地主家也没余粮”。

最近安宅英一的商社正在谋划转型，新掌握商社实际运营的儿子安宅晴将目光都到了造纸业上,在东南亚建造了一个出品打印纸的大厂。

所以安宅英一最近手里可能会很紧，这是李乐水的判断。

周至微笑道：“不知道安宅先生有何赐教呢？”

安宅英一笑道：“要不一会儿私下聊？”

周至微笑道：“反正现在离晚宴还有一点时间，啊不会是和这次拍卖无关的私事儿吧？”

张宗宪和李鉴宸对视了一眼：“如果是和拍卖会无关的话，那我们就回避一下吧。”

这话说得倒是好听，但是得反过来理解，那就是如果是和拍卖会有关的话，那就应该说出来让大家都知道。

安宅英一给架住了，不过现在是他有求与人,只好实话实说：“听说《大日经》残卷的鉴定小周先生也有参与，将大日经断为真品，依据是《大日经》书写用的纸张，是唐代著名的蜀中纸张——黄蜡纸？”

“对。”周至点头。

这下所有人的兴趣再次起来了，徐展堂是收藏书画的名家，伸手一指一边已经布好展的《大日经》残卷：“咱们去那边，看着东西讲讲如何？”

林婉秋当然是求之不得，周至这宝藏弟弟简直就是上天降下来给自己的拍卖抬价的，当即笑道：“宴会那边还在布置，正好还有时间再上一课。”

于是大家有来到《大日经》旁，安宅首先说道：“空海禅师是我们岛国著名的佛学大家和书法大家,不知道大家了不了解他？”

众人都是摇头,李鉴宸笑道：“估计都和我一样，因为这帖子才找助手查资料，临时了解了一下,肯定不如安宅先生你给我们介绍一下来的细致。”

众人又都点头,安宅英一笑道：“那我先给大家介绍一下吧。”

“安海禅师的俗名叫佐伯真鱼，灌顶名号为遍照金刚,谥号弘法大师。因其书法功底强，被称为“五笔和尚”。”

“公元804年，安海禅师抵达中国长安，学习盛唐文化，两年之后回国，创立佛教真言宗。”

“在岛上著述颇丰，其中与书法文学有关的，包括《文镜秘府论》、《篆隶万象名义》等书，保存了不少中国文化资料，有利于了解汉唐学术。”

“他的书法在岛国被奉为珍宝，公认为真迹的有入唐前的《聋瞽指归》；在唐期间的《三十帖册子》；归回后的《风信帖》、《灌顶历名》、《金刚般若经》、《崔子玉座右铭》、《真言七祖像赞并行状文》等。”

“唐书首钟者，乃是二王，二王笔法在晋代乃是王氏不传之秘，传至智永禅师，因为出家无子，遂将笔法传授徒弟虞世南。”.

“从此王羲之的家传笔法开始外泄，至十一代弟子张旭，较大规模地收徒，颜真卿就是他最出名的弟子。”

“张旭另有有两名弟子——徐浩、崔邈。”

“空海至唐以后,是想韩方明学习的书法,韩方明最早先跟徐浩的儿子徐璹学习的二王笔法,两年后又投入徐浩的师弟崔邈门下学习。这样，韩方明就成了王羲之的第十三代传人。”

“因此空海大师实际上是王羲之的第十四代传人，也是将二王秘传笔法带去岛国的人，所以在我们国内有‘岛国羲之’的赞誉。”

这些都是可以查得到的资料，安宅英一也不是想抬空海的身价，但是也没有办法藏着掖着，还不如讲出来落一个光明磊落。

周至却摇了摇头：“空海禅师固然是书道的高手，但是我们仔细研究其笔法，固然是唐风隆盛，然而相比怀素、张旭，风格迥异，安宅先生你说空海禅师得到了二王秘传笔法，我认为值得商榷。”

“不过《临池诀》中记载：‘吴郡张旭言：自智永禅师过江，楷法随渡。永禅师乃羲、献之孙，得其家法，以授虞世南，虞传陆柬之，陆传子彦远，彦远仆之堂舅，以授余。不然，何以知古人之词云尔。’”

“韩方明是‘草圣’张旭的隔代弟子，而张旭的笔法是王羲之的七世孙智永禅师一脉，因此从书法谱系上讲，安宅先生您说的，到韩方明都没问题。”

“但是从书风上来判断，空海禅师这幅书法，只在结字上得到了晋唐书风的传承，在笔法上却……”说到这里周至再次摇了摇头：“我还是认为风格差异太大了。”

却不料安宅英一笑道：“我们能这么说，自然是有依据的。”

“哦？”

“我们最近刚刚从早稻田大学图书馆找到了空海留下的执笔图，全名是叫做《弘法大师真迹书诀执笔法使笔法》，除了配有字诀，还有一幅‘执笔图’！”

“该图是原本吗？”周至问道。

“这個倒也不是，从内容、结字、手指衣袖的绘法看，我们可以肯定是临摹的一个刻本，初步断定为临摹宽正时代的源仅贤集注刻本，从时间上看，刻本原稿的诞生时间，应该在清代中期。”

周至从林婉秋手里将签字笔拿过来，摆出了一个姿势：“我猜测啊，空海禅师留下的是不是这样的一幅图，又或者是这样的一幅图，啊，还有，这个姿势。”

“对！第一个姿势！”坂本五郎大惊失色：“你见过《执笔图》？”

周至白了他一眼：“这就是最普通的几种执笔之法，除去拇指，食指单指扶管成为‘单苞’；双手扶管称为‘双苞’，现在的书法家，在临隶楷的时候多用双苞，行书多用单苞，草书则抓笔管尾部，以求得到最大的运笔空间，称作‘单苞三指斜执笔’法。”

“总体而言，双苞法，手指离笔头越近，则越利于中锋出力，笔力越发沉稳凝重，落笔从容而挑笔艰难，适合落笔多，挑笔少的书体。”

“反过来，单苞法，手指离笔头越远，则越利于挥洒变化，且落笔稍逊让挑笔从容健力，适合落笔挑笔需要兼顾的书体。”

“我虽然