第2话 俊美高岳

已经是秋天了吧……院子里面的枫叶已经开始变红，青苔也没有了春天时的翠绿。

这宅子大概很久没有人住了，木柱子已经发黄。虽然看样子，一切都收拾得很匆匆……但，显然是也经过一番整饰……新糊的纸窗、洗刷过的台阶……

山中这个宅子，依山傍水而建，分为外院和内院。

外院宽广，围墙半包围着的外院，其实就是将整个后山占据了。后山的树木茂盛，越往山上走草木越密集。最后，上山的路也草木被覆盖。即使走到山顶，也必须从原路回来。山顶是无路可走的。这样的地方，只要把院门关上，插翅难逃。

从这里的山顶，可以远远的眺望平安京。原来，这里是平安京近郊的山野。

这个位于平安京西方的宅子，就是囚禁少年的地方——西方苑。这座位于平安京近郊半山的西方苑，外院、内院，分别建有不同的建筑。

若从外院往山上走，经过荆棘丛生的树木到达山顶，就可以远远的眺望平安京。外院的屋子很大，内院的屋子相对小些。这里所说的小，是相对外院而言，因为外院是占据了几乎整个后山。这样的设计，本是金屋藏娇之用，内眷住在内院，家仆住在外院。

内院还有两个独立的屋子。一间在内院中间，是主人所居，偌大的屋子按照其功能，分为若干的房间，前厅、书房、寝室、后亭……麻雀虽小五脏俱全。另一间位于内院门口旁的屋子，则专门作为内院仆从的居所。朴实的木连廊，将主人与仆从的居所相连接，令其不畏风雨，不惧严寒。

不需要任何理由，这里就是少年要到达的地方。

忽然我见到，一个白色的身影，站在树上远远的眺望。那身影全身白衫，头带着面纱无法看到样貌，不知道是男是女，仿佛一尊白色的木偶矗立着，然后逐渐的、逐渐的，慢慢消失。这个目送牛车离开的白衣人再次出现，再次消失。所有人都没有见到这个白衣人，是我眼花吗？我不禁怀疑，这个是人吗？因为一个人是不可能轻易的站在树上，然后凭空的消失。

我看到的画面，以及我心中的感觉令我知道——这里是东瀛的古代，这里是平安京。在我其后寻找的资料中，可以确认这种服饰是1200年前的平安时期的衣着。我见到的画面，的确是平安京，一切不是我的白日梦。

为何我会看到这些画面？我深感好奇。虽然我知道胎藏界的修持，会令修行人重回宿世，但这些零碎的片段揭示了什么呢？1200年前的平安京，与我有关吗？我是谁？少年是谁？

少年经过外院的大门，进入院子之后，沿着小路再前往内院，进入院内。推开内院的大厅的门，这里将是少年未来居住的地方。

两名侍卫没有跟随进入内院，而是退守在内院宅子的大门外。

略略经过整饰的主屋，因为太久没有人居住，虽然经过清洁，屋内仍旧带着霉气。主屋前厅外面是回廊，坐在这里休憩应该也是件乐事。从前厅向外望去，可以看到内院门的右边，种着一棵高大的松树。松树高大挺直，树冠又大又浓密一直延伸出内院围墙之外。

这个宅子，树特别多，外院、内院都是树。树冠遮盖着内院的屋顶，树叶随着风吹，发出沙沙的声响。黄昏的风真大，沾过雨水的落叶，竟然能随着大风贴地飞舞。

主屋的前厅挂着一些字画，想必屋子的主人也是附庸风雅之士。对于东瀛来说，千里之外的唐国有一切一切他们所爱之物，当然也包括文字。所以，唐国的字画是东瀛人民的喜爱之物。东瀛的贵族们更喜欢挂唐国的名家字画，以彰显自己的身份地位。

但，前厅所挂的是一些不知名的字画，画得并不出色。这些字画上提写的是汉文，纸上沾过水汽，已经受潮，画已残旧，发黄褪色。这些字画并不是精品，既然已经残旧褪色，就不该再挂着，却又偏偏挂在这里，实在非常碍眼。这样残旧的字画，清扫、整理的仆人不会没注意到，应该还是故意的吧。这样残旧的书画，仍然作为家居布置，显然是要令入住的人难堪。

少年站在内宅的前厅，打量着墙上挂的字画。少年的眼光定在了字画上，这样的字画其实根本没欣赏的价值。看他的样子应该是识画之人，以少年的角度来看，他必定能画得更好。仔细的看了一会，少年就站着没有再动了。

少年呆呆的望着画，他的脸上没有任何的表情，并没有愤怒、难堪、不悦……他冷静得让人害怕，没有人能看透他的心。与其说少年是在看画，倒不如说他是在沉思吧！

以他的衣着来看，他不应该属于这里。他也应该从来没有来过这样的地方吧！在这种地方，不知道他此刻是怎么样的心情？

这个秋季阴冷潮湿的黄昏，天色更暗了，站在内厅之中也稍微感到秋风的寒意。身穿粗布麻衣的男仆们，已经在忙碌地将牛车上的东西卸下来，一箱箱搬入内宅。很快，少年身边的地上，已经东歪西斜地摆放了一个个箱子。

这些箱子是黑色的檀木所做，上面雕刻了金色的“桐纹”和“菊纹”。木箱的连接处镶嵌黄铜，黄铜的把手上也雕刻了花纹。从这些牛车上卸下的随身箱子，不难看出少年的身份是多么的尊贵。

男仆们在少年身边进进出出，不久少年身前就堆起了几个箱子。从箱子的角度向少年望去，只见他的背对着箱子，背影纤瘦。我从横梁上俯瞰而下，可以看到少年的目光定在书画上。那些画是梅、兰、菊